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      余秀华:不幸人生的真实体验
      类别:文评 作者:李汉超 日期:2019/8/8 字体: 】 阅读:
      编者按:作者通过详细解读一首小诗《我养的狗,叫小巫》,从个人的角度评价了作者余秀华的诗体。文字刻意分析诗体背后的生活经历和情感磨难,增强了观点的说服力。字里行间透露出对这个残疾诗人坚强不屈品性的敬佩,以及发自内心的关心和爱护。
      不幸人生的真实体验
      ——余秀华《我养的狗,叫小巫》赏析
      李汉超

      诗坛从来都不平静,几乎每年都有吸引公众眼球的事件发生。进入新世纪以来的10多年间,从赵丽华的“梨花体”,到车延高的“羊羔体”,再到乌青的“乌青体”,又到周啸天的“啸天体”,诗坛与公众对此认同点赞的有之,嘲笑起哄的有之,两种意见尖锐对立,截然相反,更多的是媒体的炮制与炒作。刚刚进入2015年,湖北脑瘫女诗人余秀华以《穿过大半个中国去睡你》在网络微博上疯传而一夜“红”遍中国,媒体又成功炮制了一起具有买点和看点的轰动事件。然而,作为一名习诗多年的诗爱者,我们不能被媒体和大众牵看鼻子走,应该从诗人的文本出发,对此要有冷静而客观的分析与评判。让我们先从她的诗歌《我养的狗,叫小巫》的研读开始——
      我跛出院子的时候,它跟着
      我们走过菜园,走过田埂,向北,去外婆家

      我跌倒在田沟里,它摇着尾巴
      我伸手过去,它把我手上的血舔干净

      他喝醉了酒,他说在北京有一个女人
      比我好看。没有活路的时候,他们就去跳舞
      他喜欢跳舞的女人
      喜欢看她们的屁股摇来摇去
      他说,她们会叫床,声音好听。不像我一声不吭
      还总是蒙着脸

      我一声不吭地吃饭
      喊“小巫,小巫”把一些肉块丢给它
      它摇着尾巴,快乐地叫着

      他揪着我的头发,把我往墙上磕的时候
      小巫不停地摇着尾巴
      对于一个不怕疼的人,他无能为力

      我们走到了外婆屋后
      才想起,她已经死去多年
      (原载《诗刊》2014年第9期下半月刊)
      余秀华出生于1976年,湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫,使其行动不便,高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗,作品《穿过大半个中国去睡你》等多首,被《诗刊》微信号发布后而被热烈转发,人们惊艳于她的天赋和诗歌的质朴滚烫、直击人心。2015年1月,出版诗集《摇摇晃晃的人间》和《月光落在左手上》。2015年1月28日,当选湖北省钟祥市作家协会副主席。
      在能够读到的余秀华诗歌里,《我养的狗,叫小巫》是我最喜欢的一首,也是我认为她的代表作之一。我们可以从中窥见诗人不幸的生活处境和不屈的顽强心理:诗人将疼痛的“惊涛骇浪”寓于不动声色的平静叙述之中,成功地表达了苦难人生的真实体验,能让读者扼腕长叹,悄然落泪。
      全诗六小节,共18行。第一小节是诗歌叙事的引子,一个“跛”字,极其简洁地写出了诗人外在的生理特征:命运多舛,行走不便。“它跟着”,表明狗对主人的忠实。“我们走过菜园,走过田埂,向北,去外婆家”,诗人运用质朴的农村意象,既实写外出的目的,又为读者铺设了一条通向心灵的诗歌路径。“外婆”,是扎根在诗人内心的亲人,承载着被人疼爱的温馨美好记忆。第二小节直接写小狗与自己相依为命的凄凉与慰藉:在自己跌倒受伤的不幸遭遇中,搀扶抚慰的竟然是一条相依为命的名叫“小巫”的狗,只有它忠实地陪伴“我”,照顾“我”,为“我”“舔干净”手上的血迹。“它摇着尾巴”,表现了狗的乖巧可爱,也写出了狗通人性。
      第三、五小节是诗人对痛苦婚姻的回忆。面对一个残疾的女人,男人嫌弃她,在外边喝酒,跳舞,找女人;还“揪着我的头发,把我往墙上磕”,嫌她不叫床,不能满足自己的欲望。总之就是糟践她,欺负她,不把她当人看。而“小巫不停地摇着尾巴”,对“我”是如此的关切和怜爱。“对于一个不怕疼的人,他无能为力”,表面上是说“他”不能使“我”屈服,实际上是表现“我”这个残疾弱女子面对苦难的命运和强势的暴虐无所畏惧和习以为常,以此可见诗人内心的无比强大。
      第四小节安插在第三、五小节之间,是诗人意识的自然流动,也彰显了狗对人的感恩。“一声不吭”,是对上一小节的承接与转换,“快乐地叫着”,是对小狗获得主人赏赐而满足的真实写照。可“他”呢?这样自然地过渡到下一小节,“他”在获取“我”肉体时不仅不满足,而且还毒打我。在这里,“小巫”的有情与“他”的无情形成鲜明的对比,暗示“他”连一条狗都不如。
      第六小节是诗歌的结尾部分,“我们走到了外婆屋后/才想起,她已经死去多年”,与开头相呼应。诗人想到外婆家找外婆倾诉人生的苦难和诸多不平之事,但“她已死去多年”,诗人连一个倾听的对象都没有,哪里还能寻求呵护和安慰?其孤独无助之感可想而知。“才想起”,看似轻描淡写,实则独具匠心,隐含着丰富的诗歌意蕴和语言张力。
      这首诗语言质朴无华,简洁有力,在平静舒缓的叙述中展示人生的雨雪雷电。余秀华的诗歌大体都有这些特点,她的诗风日趋成熟,诗艺也非同一般。她根植于乡村的泥土和生活的底层,真实地抒写不幸人生的独特体验,视角向内,用自己的慧眼瞄准俗世生活,用自己的心灵体察世态炎凉。《诗刊》编辑刘年说:“一个无法劳作的脑瘫患者,却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱,刻骨铭心的痛,让她的文字像饱壮的谷粒一样,充满重量和力量。”
      余秀华出现以后,有褒之者说她是诗歌的天才,是诗坛的奇迹,是当今中国的艾米莉•迪金森,比北岛的诗写得好;有贬之者说她是泼妇、怨妇,说她的诗歌是“荡妇体”。我觉得这都不对,不够冷静和客观,我们既不能捧杀她,也不能棒杀她,而应该热情地帮助她健康成长,不断进步。余秀华是个极不简单的女诗人,身残志坚,坚持写诗10多年,诗歌触觉敏感而新颖,真实接地气,成绩卓著。余秀华的走红,是多种效应的叠加。面对媒体的炒作,余秀华表现得十分清醒,没有在这场众声喧闹狂欢面前失去警觉。面对蜂踊而至的记者,她以“假如你是沉默的,海水也会停止喧哗”机智地予以回应。她热爱诗歌,诗歌已经成为她抵抗现实或逃避现实的一种武器,犹如支撑她摇摇晃晃人生的一根拐杖。作为读者,我们应该呵护她畅游在诗歌王国和想象世界里,而不应该使她在说三道四的纷扰中迷失方向。

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      作者:李汉超 发表作品:3 篇
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